(no subject)

[hermits_united]

В прошлое воскресенье кое-как выпнула себя из дома к семи часам вечера и отправила в город покупать билет на Пилота. В принципе, до 4-го ноября времени полно, можно было бы и не спешить, даже не знаю, с чего я вообще решила, что мне необходимо заиметь этот билет прямо сейчас. Но, блин, как же я была права! Если бы не эта поездка (точнее, частично поездка, а частично почти пробежка от Восстания до собственно Космонавта - я не была уверена, что успею до закрытия касс, а потому перемещалась довольно быстро) хрен бы я попала на сегодняшний спектакль Театра 19. Потому что нигде, кроме лестничной площадки Космонавта, я лично их афиш не приметила. А так, поорав пару минут что-то нечленораздельно-нецензурно-офигевше-счастливое, отправилась домой с твёрдой решимостью завтра же купить билет.

Забавно отслеживать цепочки событий, которые приводят к тому или иному результату. К примеру, в данном случае ясно, что, не будь у Сорокина такого странного двоюродного брата, фиг бы я сегодня посмотрела прекрасный спектакль. Потому что именно с подачи Димыча мы искренне полюбили сперва 5'nizza, а потом и Бабкина; ну а про Театр 19 я (как, подозреваю, и большинство из пришедших сегодня на спектакль людей) узнала только потому, что там играет Отец родной.

Как обычно, наблюдаю и слушаю. На входе в зал стоит парень и просит всех предложить свой вариант расшифровки аббревиатуры ЧМО, а ответившим раздаёт конфеты. В зале впереди меня сидят две девушки, через кресло друг от друга; одна с дредами и книжкой стихов Бабкина, другая с зеркалкой и в платье как будто из 60-х годов. Незнакомы, но завязывается разговор; начинают с того, что видели друг друга на каком-то из концертов (девушка с дредами говорит, что на последнем, в Космонавте, она не была; я сзади скорбно вздыхаю, потому что тоже не была, а была на работе - в десяти минутах ходьбы, блин, так обидно), потом переходят на то, кто где учился и чем занимается сейчас: выясняется, что девушка с зеркалкой культуролог по образованию, а с дредами - и вовсе на театральном училась (я сзади опять скорбно вздыхаю, ибо завидую); разговаривают о спектаклях, закулисье, театральных акциях и о том, как хорошо было бы в этом поучаствовать, найти бы только нужные контакты (мне там уже надоело скорбно вздыхать); потом начинается спектакль и они замолкают, а в антракте между ними садится какая-то девушка-перебежчик с задних рядов, так что беседа вовсе сходит на нет. Я тоже перебираюсь на первый ряд, и позади меня тут же начинают обсуждать предстоящий концерт Люмена; контингент соответствующий, да.

Перемещение это, кстати, привело к тому, что во втором акте прямо напротив меня, метрах в двух, стоял полуголый прекрасный Бабкин, а я еле сдерживала желание сорваться с места и проверить, живой это человек или всё-таки видение: уж слишком он хорош, чтобы быть настоящим. Впрочем, эти мои девочковые фанатские замашки ничуть не помешали оценить спектакль как таковой, и теперь я хочу ещё, без разницы, занят там Отец родной или нет. Потому что играют они о-фи-ги-тель-но.

И, кстати, взяла там первый в жизни автограф. Не то чтобы он был мне так уж нужен, я вообще-то осталась просто посмотреть на актёров да чуть подольше побыть в этой атмосфере причастности к чему-то очень хорошему. Ну и ещё хотелось сказать "спасибо" за чудесный спектакль, потому и попросила расписаться на афише именно того актёра, который особенно зацепил своей игрой. Сказала. Не знаю, правда, услышал ли. Мне всегда очень неловко в такие моменты бывает: они играют, выкладываются по полной, срывают голос, часть себя выворачивают наружу... а что мы им можем дать взамен? А в "спасибо" всех чувств и переживаний не вложишь.